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【都市晨报《书画名家》】静乃得真——郭荐书画近作选辑

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发表于 2019-10-22 16:25:14 | 显示全部楼层 只看楼主美图
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都市晨报10月21日A08-09版

名家档案

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郭荐,字舒之,号帘青居士。1967年8月生,江苏铜山人,自幼受二祖父郭影秋影响,酷爱文学、书法、绘画艺术。1990年入南京艺术学院学习书法专业。自兹清心消俗虑,读书明理境,追求诗、书、画、印的完美结合,追求中国传统文化的风骚之意,师自然之造化,古人之妙道,主张写心写性灵。

书法作品先后入选:第五届全国展、第四届中青展、第六届中青展、第七届全国展、第八届中青展、首届扇面展、第二届行草展、首届大字展、第二届羲之杯全国展、第三届楹联展、第二届扇面展、首届行草展、第二届草书展、获第二届兰亭奖创作奖、全国历史文化名城大赛二等奖、首届江苏省美术文化节优秀奖、全国小榄杯书法大赛优秀奖、第三届江苏省青年书法篆刻展优秀奖。

多篇论文发表于《书法报》《印论》等刊物上。书法绘画作品被全国一些博物馆、艺术馆收藏。为创建徐州中国书法名城做出突出贡献。近十年来,从事古体诗创作,受清代乾嘉文人影响,题材多涉文博书画,并有作品在省市刊物上发表。

现为中国书法家协会会员,南京印社社员,江苏省国画院特聘书法家,徐州市书法家协会顾问,徐州市评论家协会副主席,徐州市收藏家协会副会长,徐州市作家协会理事。

作品欣赏
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陆游《梅花绝句》行草条幅
(规格:153cm ×42cm)
释文:当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。

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“梅兰竹菊”四条屏(规格:139cm ×17cm ×4)

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“春夏秋冬”四条屏(规格:139cm ×17cm ×4)

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扇面四桢

帘青堂读书记

燕山墨话
郭荐

曩年在整理翻阅二祖父郭影秋的遗物时,在一本旧书中见到一张发黄的黑白照片。照片上的人物是吴晗、邓拓和二祖父等,均被用红笔打上了大叉。照片的背面有粘贴的旧痕,也许是当年从大字报上摘下来偷偷保存的。问大叔这一情况,得以核实这便是当年二祖父的“罪证”。

一时来了兴致,看了《海瑞罢官》《三家村札记》,但更喜欢读邓拓先生的《燕山夜话》。朴实精悍的文风显见邓拓先生于文一道真不愧为大手笔。其中几篇谈写字的文章使我饶有兴趣,这许是行当的原因吧。

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《燕山夜话》1979年版封面。《燕山夜话》是一本杂文集。作者马南邨(本名邓拓,马南邨乃其笔名),自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文,后汇为五集出版。

邓拓先生一九一二年出生于福建闽侯一个旧知识分子家庭。从小就酷爱文学艺术。常与笔墨为伴,写得一手好字,深谙书法三味。在《大胆练习写字》一文中提出“写自己的字”的观点,强调艺术要有个性。他引用《南史》卷三十二《张融传》云:“融善草书,常自美其能。帝曰:卿书殊有骨力,但恨无二王法。答曰:非恨臣无二王法,亦恨二王无臣法……常叹云:不恨我不见古人,所恨古人又不见我。”

诚然,没有个性就没有创造,没有创造就没有独立的艺术风格,没有独立的艺术风格,只是写写别人的字,又怎么能算得上真正的书家呢?真正的艺术作品呢?邓拓先生的这一观点并非自己的发明创造,旨在告诫人们注意培养有个性的艺术风格,对于从事其他艺术门类的人们也是有所裨益的吧。

在另一篇讲书法的短文中,邓拓先生提出学习写字执笔不必太拘泥于五指执笔法,批评了社会上书法教育方面一些程式化、老一套的陋习。云:“献之少时学书,逸少从后取其笔而不可,知其长大必能名世。仆以为不然。知书不在于笔牢,浩然听笔之所之而不失法度,乃为得之。然逸少所以重其不可取者,独以其小儿子用意精至,猝然掩之,而意未始不在笔,不然,则是天下有力者莫不能书也。”

邓拓先生引东坡此论很有说服力。最后先生再三呼吁:“我们对书法的许多问题,还有待于商讨和斟酌,不要把它们全都说成死死板板而不能活用的……讲一点起码的书法原理,不要讲得太死板、不要做书法的奴隶,而要懂得灵活运用,这就好了。”这些对从事书法教育的同志都是十分宝贵的经验。

记得马一浮先生在谈论楷书时说:“写楷书,要明隶法,切忌楷气十足,不然总少古拙之气,难成气候。”

具有美饰性而少书卷气的中晚唐颜真卿、柳公权楷书,初学有没有好处呢?邓先生在《选帖和临池》中作了详尽的分析。说宋代魏泰的《东轩笔录》中记载:“江南李后主善书,尝与近臣语书。有言颜鲁公端劲有法者,后主鄙之曰:真卿书有楷法,而无佳处,正如扠手并脚田舍汉耳。”明杨升庵《墨池琐录》亦云:“书法之坏,自颜真卿始,自颜而下,终晚唐无晋韵矣。至五代,李后主始知病之,谓颜书有楷法而无佳处,正如扠手并脚田舍汉耳。李之论一出,至宋米元章评之曰:颜书笔头如蒸饼大,丑恶可厌。又曰:颜行书可观,真便入俗品。米之言虽近风,不为无理。”

邓拓先生同时也指出“殊不知柳体,并不比颜体好多少”。《墨池琐录》同样也有记载:“米元章目柳公权书为恶札。如玄秘塔,诚中见讥。”也许有人会质疑,难道米南宫论说是正确的吗?我想了解书法的人知道,有宋一代,米芾书法曾有“国朝第一”之誉,并有宏论《海岳名言》,手高眼明,定有惊人的深刻的见解。

邓拓先生就学书的方法上还指出:从书法学习的一般要求来说,死抱住一种字帖,临之摹之,并不是好办法。要选自己喜欢的字帖,持之以恒,刻苦练习,同时应尽量多看一些法帖墨迹,融会贯通,方能写一手好字。这些观点都是极有见地的。
《燕山夜话》虽是邓拓先生上世纪六十年代写出的,但时至今日,读后仍有这么大的教益,关于笔墨之论,先生本是偶尔为之,亦堪称书论佳作。而文笔之写实、谦和,又当能折见先生的人品了。

关于《书画名家》

为进一步加快文化强市建设,推动文化大发展大繁荣,加快培树、打造“彭城画派”,都市晨报特开设《书画名家》专栏。该专栏将聚焦徐州最具艺术影响力、最具市场价值的书画名家,重点对其包装、推介。

首期7位书法家——李守银、翟立新、祝培良、郭荐、张利、张东明和王国宇,将轮流“坐镇”每周一出版的都市晨报《书画名家》专栏,他们的精品新作也将经过晨报刊发、展览、收藏和拍卖。
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主流媒体刊发、作品价值增加。如有收藏意向,请扫码给小编留言。


编辑 阎杰
责编 燕原斌




这家伙很懒,什么都没有留下
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